露皮塔·尼永奥(Lupita Nyong 'o)因饰演一个奴隶而获得奥斯卡奖，她是漫威女英雄，也是柏林电影节的第一位黑人评委会主席。她在活动开始时宣布:“在过去的48小时里，我听说电影节非常政治化。”我很想知道这是什么意思。”没过多久，她就发现:自创立以来，柏林国际电影节面临着来自中东危机的几次不同的风暴。在开幕式的红地毯上，几位嘉宾都穿着支持巴勒斯坦和停火的标语，比如导演伊丽莎·希特曼(Eliza Hittman)，她的电影《Never Rarely Sometimes Always》在2020年获得了柏林电影节的认可。在活动中，一些演讲暗指了房间里的大象:备受批评的节日与以色列和巴勒斯坦之间的冲突保持距离。
这个节日并没有像批评者要求的那样呼吁停火，而是更喜欢平衡的游戏，这表明在一个对大屠杀负有责任的国家批评以色列是多么棘手。在本届电影节开幕之前，导演卡洛·查特里安(Carlo Chatrian)和玛丽埃特·里森贝克(Mariette Rissenbeek)对“中东和其他地区人道主义危机的所有受害者”表示了“同情”，并表达了他们对反犹太主义和伊斯兰恐惧症的反对。然而，这种言辞并没有取悦柏林电影节的工人们自己，他们写了一封公开信，敦促他们的领导层“采取与近年来对国际社会造成冲击的其他事件所采取的立场一致的立场”，比如俄罗斯和乌克兰之间的战争。
作为对罢工德国(Strike Germany)团体的支持，平行节目“扩大论坛”(Forum Expanded)的两位导演撤下了他们的电影。罢工德国呼吁抵制所有依赖德国政府资金的活动，比如本届电影节。该组织敦促文化部门的代理人不要参加这些活动，直到柏林结束“压制言论自由的麦卡锡主义政策”，特别是“声援巴勒斯坦的表达”。
尽管如此，这个版本中的几部电影涉及冲突及其地缘政治后果。最引人注目的是上周六在平行展区“全景”放映的《无他之地》。这部纪录片由四位以色列和巴勒斯坦导演共同拍摄，讲述了以色列军队在推土机的帮助下，在约旦河西岸逐步摧毁马萨弗亚塔(Masafer Yatta)长达数十年的过程。“有很多关于和解与共存的讨论，但这不是我们捍卫的理念。我们更愿意谈论联合抵抗，”它的两位创作者，以色列记者尤瓦尔·亚伯拉罕(Yuval Abraham)和巴勒斯坦活动人士巴塞尔·阿德拉(basel Adra)说，他住在马萨弗亚塔，也是在那里长大的。“这不是为了成为朋友而交谈。我们的联盟首先是建立在反对占领的政治上。如果我们想要一个以色列和巴勒斯坦能够建立联系的未来，我们必须平等。”虽然他们认为柏林电影节的冷漠是“一种耻辱”，但他们并不想抵制这个节日:“在这里，我们接触到大量的观众，这是这个项目的最终目标。”
他们的标题并不是唯一试图引起人们注意该地区微妙局势和宗教冲突起源的标题。米里亚姆·哈吉(Myriam El Hajj)的《黎巴嫩日记》(Diaries from Lebanon)描绘了黎巴嫩三代人与腐败作斗争的故事;安德烈·科恩(Andrei Cohn)的《圣周》(Holy Week)通过一个以20世纪初的罗马尼亚为背景的故事，挖掘了欧洲大陆反犹主义的根源。此外，伊朗人Maryam Moghaddam和Behtash Sanaeeha创作的《我最喜欢的蛋糕》(My Favorite Cake)距离伊朗稍远一些，但仍在中东。影片中，一位老妇人一边跳舞一边喝酒，谴责伊朗对自由的压制。该国政府禁止其导演前往柏林电影节，电影节在影片放映期间为他们保留了两个空位，以示抗议。这部影片是一部忧郁的老年浪漫喜剧，有获奖潜力。它的导演对否决并不感到惊讶:“它有所有禁止女性观看的东西，也不允许在电影中出现，”他们向《综艺》(Variety)保证。
移动辩论
为了避免被批评为不动，电影节采取了两项举措:在《无他之地》首映后举行了一场辩论，并展示了一个名为“小房子”(Tiny House)的项目，这是一个旨在讨论德国学校和公共空间冲突的移动项目。该项目包括一个可容纳六人的轮子上的房子，整个周末都安装在音乐节附近;与会者被鼓励进入并与陌生人辩论，表达他们对中东冲突的看法。结果将在稍后以播客的形式分享。
该倡议的发起人是演员兼主持人谢伊·霍夫曼(Shai Hoffmann)，他是有以色列血统的德国犹太人，他与巴勒斯坦学者艾哈迈德·达克努斯(Ahmad Dakhnous)一起领导了这些自发的辩论。他们解释说:“在电影节的背景下，在一个大舞台上谈论这种冲突是很重要的，但能够以更亲密、更安静的形式进行辩论也很重要。”这是一场没有限制的辩论——只有一个例外:“当国际权利受到侵犯时，言论自由就结束了。”
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